Αν δεν είχε προηγηθεί το απόκοσμα βίαιο Μη Αναστρέψιμος και το τριπαριστό, ατελείωτο μονοπλάνο του Enter the Void, θα λέγαμε πως ο Γκασπάρ Νοέ χρησιμοποιεί το αλογόκριτο σεξ του Love για να προκαλέσει. Ο λόγος που ο Αργεντινός σκηνοθέτης αφήνει τους πρωταγωνιστές του να κάνουν έρωτα χωρίς τα κινηματογραφικά εσώρουχα της παραδοσιακής, πουριτανικής πρακτικής είναι η πρόθεσή του να μην περιθωριοποιήσει το σημαντικό συστατικό μιας σχέσης που έκανε έναν πλήρη κύκλο και τώρα κλωθογυρίζει στο σαστισμένο μυαλό του νεαρού εραστή, και φοιτητή κινηματογράφου στο Παρίσι, που με την απιστία του έδωσε τη χαριστική βολή στον παράφορο, τρυφερό, περιπετειώδη δεσμό του με μια θελκτική γυναίκα. Η νυν σύντροφός του είναι έγκυος και ο Μέρφι αναπολεί τις καλές και κακές στιγμές μιας τρικυμίας όπου ο εγωισμός επικράτησε της υπομονής. Τα φλασμπάκ, όπως συνηθίζει να κάνει ο Νοέ, μπερδεύονται στον χρόνο και αποσκοπούν στη δημιουργία της νεφελώδους μνήμης – μια συνεχής ενοχή σε πείσμα της αντικειμενικότητας. Φυσικά, ο νεωτερισμός της ενσωμάτωσης αυτού που πρόχειρα αποκαλούμε «πορνό» είναι επίσης ένας αντικατοπτρισμός. Με μια προσεκτικότερη ματιά, το σεξ στην ταινία δεν έχει στηθεί για διέγερση, όπως στις τσόντες, αλλά για να συμπληρώνει και να ολοκληρώνει, αν και η γεύση είναι ελλιπής: η σχέση δεν είναι τόσο ενδιαφέρουσα (και καλοπαιγμένη από τους ηθοποιούς) και πολύ συχνά ο Νοέ εκνευρίζει, όχι γιατί τολμά με τα πλάνα του, που καλά έκανε και τα γύρισε χωρίς περιστροφές, αλλά γιατί κάνει τον έξυπνο με εσωτερικά αστεία και περιττές επαναλήψεις.