Στο αγρίως φιλόδοξο σκηνοθετικό του ντεμπούτο, που βραβεύτηκε στο Τμήμα Orizzonti του Φεστιβάλ Βενετίας του 2016, ο 30χρονος ηθοποιός Μπρέιντι Κόρμπετ (ο ένας από τους δύο εισβολείς στο αμερικανικό Funny Games) συλλέγει λογοτεχνικά σπαράγματα και σκόρπιες θεωρίες για να φιλοτεχνήσει το απροσδιόριστο προφίλ ενός τυράννου, όχι του Χίτλερ ή του Μουσολίνι, όπως έσπευσε να δηλώσει ο σκηνοθέτης, μέσα από το πορτρέτο ενός αγοριού μεγαλωμένου στη σκιά ενός Αμερικανού διπλωμάτη πατέρα στη Γαλλία του 1919, αμέσως μετά την υπογραφή της Συνθήκης των Βερσαλλιών.

 

Αυτό που κατάφερε αριστοτεχνικά ο Μίκαελ Χάνεκε στη Λευκή Κορδέλα, δηλαδή να ερευνήσει τους σπόρους του κακού, φαίνεται να διαφεύγει από το μπαρόκ, επιτηδευμένο σινεμά του Κόρμπετ, που βυθίζεται σε ψυχολογικούς μαιάνδρους χωρίς επαρκείς εξηγήσεις ή σαφή συμπεράσματα, παρά τις δυνατές υπόνοιες μέσα από τις παρατηρήσεις των συμπεριφορών του μικρού Πρέσκοτ και των γονιών του.

 

Ωστόσο, το κλιμακούμενο φινάλε και κυρίως το σκορ του σπουδαίου Σκοτ Γουόκερ, αυτού του Φιλ Σπέκτορ της μουσικής διανόησης, με ένα instrumental ηχητικό τείχος αδιαπέραστο, πέρα από μελωδίες και ευκολίες, προκαλεί παραζάλη και μια συνεχή αίσθηση τρόμου και αδιεξόδου. Εν πολλοίς, το μεγάλο σε διάρκεια σάουντρακ της ταινίας είναι αυτό που την καθορίζει και την κρατά σε μόνιμη ένταση.